リハーサル（研鑽） 

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様々な回路を繋ぎ合わせることで、
おぼろげだったイメージを徐々に明確にしていったり、
オーダーメイドで作っていただいたシンセを修理していただいたり、
自分が感染症で人前に出られないなんてことの無いよう、
インフルエンザワクチンも打ったりして、
日々ライブに向けて研鑽しております。

追記／補足を読む

ライブ準備中 

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あまりにも多くの出来事、
あまりにも多くの訃報に戸惑いながら、
今出すべき音を探っています。

困っても一本道。
迷っても一本道。



------------ 以下告知 ------------
舟沢虫雄 (Mushio FUNAZWA)
電子持続音ライブ
「元型ドローンVol.24」



2023年5月20日（土）18:00 Start
予約￥1500　当日￥1800
（なるべくご予約下さい。ご予約で定員に達した場合、当日券の発行ができなくなります）
会場：東京 六本木　ストライプハウスギャラリー
東京都港区六本木5-10-33-3F [地図]

ご予約はformzへ

（来る予定のない “念のため予約” 、ご遠慮ください）

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電子持続音によるミニライブです。
演奏時間は５０～６０分程度を予定しており、
黙々とした、“静かな場”の生成を望んでおります。
よろしければ是非お越し下さいませ。

段ボールを食べる夢 

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最近、夢の中で、私は時折、
段ボールをかじっている。
味はない。だが、熱心に食べている。

私は、ダンボールを食べながら、
自分がダンボールを食べているということが、
人に知られるのではないか、
と周囲を気にしていて、
人に気づかれないように、
こそこそと、段ボールを食べている。

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愚にもつかない夢にも思えるが、
印象に強く残ったので、
「自由連想法」で自己分析してみる。

自分にとって段ボールとは、と連想していく。

連想していくと、私にとって段ボールとは、

・外界との接点、つながり（ネット通販）
・貨幣価値が極めて低い

などといったイメージであることがわかる。

つまり私は、

「貨幣価値の極めて低い、外界との接点・つながりを、とても大切な養分だと思って摂取している。そのことを、人に知られたくない。」

そう思って、周囲を気にしながら、人に見られないように、
夢の中で段ボールを食べている、ということになる。

まあ、そうだろうな、と自分で腑に落ちる。

お金が欲しくてやってるわけじゃないだなんて、
何らかのつながりのほうが重要な栄養だなんて、
知られては、困るんだ。
ライブだって、音源だって、収益がなくっちゃ。

何十年やっても慣れることのない確定申告をどうにか済ませ、
会いたい人にも会わず、リモートで働き、
日用品をネット通販で手に入れ、
ひとりぼっちで天井を見上げ、

そうだよな、収益がなくっちゃこれが全部終わるんだもんな、
むしろ収益こそが社会とのつながりだと思わないとな、
そう思うからこそ、
コソコソと段ボールを夢の中でかじるんだよな、

そんな風に思って、今日も眠りに沈んでいく。

もがいた、或いはもがいてる経緯（２）  

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（――前回の続きです）

音楽以外にも、
思ってもみないような雑用が大量に増え、
もみくちゃになって日々を暮らしている最中、
唐突に、Spotifyに、
「Wrapped」というものを作ろう、
今すぐ動画をアップロードしよう、という意味の画面が見えました。
（Spotifyはアーティスト側にとってUIがとてもいいのでついつい様子を見てしまうのです）

３０秒以内の今年を振り返る動画を作って、
ファンに届けよう、という内容、と理解しました。
（正確に言うと、あまりにも日々が多忙なため、
仕様を熟読できず、そんな感じの内容だな、
という程度にしか理解していませんでした）

そして、異様な多忙の中、
唐突に、半日ほど、時間が空きました。

これは手持ちの動画ストックを使って、
私にとっての「今年の振り返り」と言えるような、
映像と音楽の詩を作り、
アップロードする時間ができたろう、
そんな風に思いました。

いつもは曲作りに時間のかかる舟沢ですが、
今年を過ぎれば消える仕様でしょうし、
即興的に曲を作って、
スマホで撮りだめておいた動画と合わせて、編集して、
３０秒以内のものあればすぐできるだろう、
そう判断しました。

実際に、半日程度で、できました。

いざ、アップロード、となった時、
「ご確認ください」的な画面をざっと見ると、

「曲が入っていないこと」

という、思ってもみないルールが目に飛び込んできました。

曲（音楽）が入っていない、というルールがあるようです。
なるほど、自分の曲であっても著作権の問題をクリアしきれないのか、まあアルゴリズム的にそうかもな、
くっそー、せっかく作った曲がボツか、
ということは、この映像も無音では見る人に意味が通じないだろうな、
ということは動画も差し替えか、
要するに全くゼロから、音も映像も作り直しか、
全く無駄なことをしてしまった、
時間の無駄であった、

それでも、乗り掛かった船だ、やり遂げるぞ、と、
別の動画、今度は自分で撮った海の動画に、
今年Spotifyで配信し始めた「KAIHOU」のジャケットを配置したものを作り上げ、
音声トラックは昔録った波音をプロセッシングしたものを用意し、
全く別の動画を、作りました。
これも、静止画像を動画に配置するのが初めてだったので、
勝手がわからず、思いがけず時間がかかってしまい、
手早くやるつもりが、半日かかったように思います。

さて、これ以上凝っても仕方ない、時間もない、アップロードするぞ、
とアップロードを試みると、アラートが出ました。

「アスペクト比が違います」
「動画を縦長にしてください」

？

以前、SpotifyのCanvasという短編動画を作った際に、
手元で作っておいたテンプレートを使って、
動画を作ったのですが、
Canvasと今回の動画で、仕様が違うようです。
（あるいは舟沢がどこかで手元の設定をいじってしまった？）
出てきた仕様を見直しても、
どこが従来と違うのか、
そもそも縦長の動画を作ったのに、
なぜ「縦長の動画を作ってください」と出るのか、
さっぱりわかりません。
思ってもみないことです。

結局、仕様を読み込む羽目になったか、くっそー、
と読み始めて、
思ってもみない、別のルールを見つけました。

「画像が含まれていないこと」

ファンに向けて感謝を伝える「音と映像の詩」ではダメで、
ジャケット画像を置いてもたぶんダメ、
ファンに向けて「しゃべってるだけの動画」でなければならない、らしい。

つまり、アスペクト比（縦横比）、画面のピクセル数など、
合ってるはずなのに「合ってない」とアラートが出る原因を探り、突き止め、修正し、
アップロード可能になったとしても、
その「音と映像の詩」は、
ルール違反として、承認されない可能性が高い。

ここまでで、トータルで１日半ぐらいかかってます。
最初に思い描いたスケジュールイメージの３～４倍ぐらいかかってます。

――諦めました。

もう時間がありません。
ムキになってアップロードしても、承認される可能性は低いです。

３０秒に満たない「音と映像の詩」、
２つ作って、２つともボツです。

動画のスクリーンショットだけ、
ここにそっと掲載しておきます。

もがいた、或いはもがいてる経緯（１） 

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元々、「KAIHOU」というアルバムは、
「KAIHOU」１曲で１アルバムとして、
Bandcampで配信をスタートしました。
それを、SpotifyやAppleMusicなど、
他のサイトでも配信しよう、と思うに至りました。

既に、「緑」や「底の方は少し固い」など、
長い１曲で１アルバム、というのは経験しているので、
問題なく行けるだろう、と思っていたのです。

それが、今回やってみると、うまくいかない。
読めない英語を無理やり読んでみると、
「１曲１アルバムだと、アルバムとして承認しない配信サイトがある」
ということのようでした。
（以前はありませんでした。どの配信サービスかはわかりません。）
EP・シングルとしてなら出せるようにも見えましたが、
１曲５０分を「シングル」と世界中の配信サイトが承認するか、
読めない英語を読んでも、はっきりしませんでした。
それに、もう「アルバム配信」としての料金も、支払ってしまっています。
英語サイトでキャンセルする方法も見つけられません。

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十年以上、「アルバムらしいアルバムを作れそうで作れない」日々が続いています。
思い浮かべ、実際にレコーディングし、
トータルにまとめ上げる前に、
時代が変わってしまうのです。

納得のいくテイクが取れる前に、
そのシンセが壊れてしまうこともある。

納得のいくミキシングができる前に、
ソフトのヴァージョンが変わってしまうこともある。

納得のいく曲順が思い浮かぶ前に、
シャッフル再生が当たり前になってしまう。

もう１０年以上、そんな風にもがいています。

そんな中、
この曲は、もうこのシンセサイザーのこの音色と、
このエフェクターのこの設定でしか、
録音物として納得のいくものはできないのではないか、
そして、このシンセサイザーも、このエフェクターも、
もうすぐ壊れてしまうのではないか、
そんな風に思って、トラックだけ録っておいたのが、
「Morning of Compensation（補償の朝）」でした。
この曲は、記憶では２００４／８／８に、ライブ用のコンパクトな鍵盤で演奏したのが初演だろうと思います。
それを、ＰＣのファイル日付を見ると、おそらくは２０１５～６頃にオーディオトラックとして残している。
ＭＩＤＩトラックも残っているので、
納得がいくまでＭＩＤＩレコーディングで手弾きし、
そのベロシティを納得がいくまで微調整し、
そのデータで再度シンセサイザーを鳴らし、
それをオーディオトラックとして取り込んでいたようです。

その、「Morning of Compensation」が、
全く違う曲調であるにもかかわらず、
ほぼテーマとしては「KAIHOU」と同じであること、
「KAIHOU」のアルバムの最後に付け加えても、
「KAIHOU」というアルバムとして成立することに、
気づきました。

それから、２０２２時点のテクノロジーを駆使して、
新たなオーディオトラックを加え、ミキシングとマスタリングをし、
「KAIHOU」の２曲目としても成立するように整え切って、
アルバム「KAIHOU」を２曲にして、
配信の申請を出しました。

それでやっと配信が承認されました。
承認された直後、Bandcampの方にも２曲目を加え、揃えた次第です。

人生は思ってもみないことの連続です。
これは何歳になってもそう、というか、
経験を積めば積むほど、思ってもみないことは、
むしろ増えてくるような気さえします。
まさに、人生後半の「補償」ですね。

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ついでに書きますと、
Bandcampの「Archetype Drone Vol​.​17」ですが、今のところ、似たような手法で他でも配信、ということは考えていません。

元々「KAIHOU」をストリーミング配信しようと思ったのは、
Bandcampで「０円以上」と価格設定していたからで、
「Archetype Drone Vol​.​17」はしっかりめの値段を付けている以上、
他の配信でサブスク化するのは、Bandcampで購入いただいた方に対して、なんだか申し訳なく感じるのです。
（逆に、かなり高名なミュージシャンの方でも、CD化された過去作を次々と自らBandcampに有料設定でアップする方もおられるので、考えすぎなのかなぁ、と思うこともありますし、何かいいアイデアが思い浮かべば、やらせていただくかもしれません。今のところ、やる予定はない、ということです。）

「KAIHOU」のサブスク配信以降、驚くほどBandcampのアクセスが減りましたので、
商業戦略としてはどうだったんだ、と自問することもありますが、
答えは出ないまま、大量の雑用に押し流されていきます。

作曲、編曲、音色作り、ミキシング、マスタリング、
矛盾するいくつものものごとを同時にこなしていても、
知らない間にどこかの国のどこかのサイトが「アルバム」の定義を変えているとか、
こっちで発表するとあっちのサイトで買う人が減るとか、
想像力の及ばない出来事は、減りません。

（続きます）

------------ 以下告知 ------------

Mushio Funazawa 「KAIHOU」
・Bandcamp
・Spotify
・AppleMusic